Пьер Коссо о Бонни: "Её дядя держит её как монашку". "Что? Это утверждала Бонни?" -- часто удивляется Пьер Коссо в интервью для "Браво", когда начинают обсуждаться различные высказыванияч американки. У него, собственно, нет никакого желания быть впутанным "в эту чушь", но затем он в отношении некоторых пунктов высказывает мнение. По версии Пьера, и близко не было никакого учителя пения, когда он совершенно спонтанно подошёл к записи "Stay". Пьер говорит: "Продюсер спросил меня, хотел ли бы я спеть эту песню. Я сказал, да, я хочу попытаться. Мы пошли в студию. Это было в 14 часов, а через полчаса "Stay" была записана. Я не знаю, хорошо или плохо я пел, но всё-таки я это сделал экспромтом за 30 минут!"
В отличие от Бонни Бьянко, он не может более вспомнить, какой гонорар он получил за роль в "Золушке". "Контракты и деньги были для меня тогда безразличны, -- говорит он. -- Кроме того, я записал "Stay", не думая, что она может иметь огромный успех, а только для фильма, именно потому, что я там играл певца". Боннин талант певицы и актрисы Пьер признаёт без зависти. По его словам, во время съёмок он не вёл себя как большая звезда и не обращался с ней надменно. "Совсем наоборот, -- говорит он, -- это была её первая роль в кино, и я пытался ей помочь. Это было для меня само собой разумеющимся. Но, по моему мнению, Бонни мало нуждалась в помощи, она всё это делала очень хорошо". На упрёк, что он мачо и сильно её ударил, появляется вымученная улыбка: "О да, я страшный насильник! Я держал её год запертой в своей квартире... Ерунда! Посмотри на меня! Разве я выгляжу как подлец? Конечно, когда снимается кино, имеется напряжённость. Это совершенно нормально". То, что во время съёмок он приударял за ней, Пьер называет просто ложью. Он не может понять,что она что-то такое утверждает. Однако когда он узнаёт, что Бонни всё ещё имеет менеджером Сэма Джино, ему становится одно ясно: "Она мне уже тогда показалась своеобразной, ноя думаю, проблема не в ней, а в её менеджере Сэме. Вовремя съёмок он был очень ревнив и никогда не хотел оставить нас сниматься одних. Во время одной сцены с поцелуем у него был самый настоящий приступ! Он держит её взаперти как монашку!" В его голосе не чувствуется сожаления, скорее сочувствие к одинокой Бонни Бьянко.

"Браво", 1987 г.: 1 февраля АРД начинает показ своего сериала "Золушка-87". Поп-князь Пьер. Для сладенького принца Пьера любовная история с обилием музыки была вторым фильмом после киношлягера "Бум-2". Итальянский фильм 1983 года снимался в Нью-Йорке и Риме. Ещё и сегодня красивый как картинка 25-летний француз мечтает о бродяжничестве: "Я потому нашёл роль столь потрясающей, что это не какой-нибудь надменный дворянин, а человек, живущий современной собственной жизнью на поп-сцене!" Американка, которой сейчас 23 года, была найдена в Лос-Анджелесе на конкурсе талантов итальянским дуэтом "Оливер Онионс" (братья Гвидо и Маурицио де Анджелисы, написавшие также музыку к фильму).

"Браво", 1987 г.: Бонни и Пьер: Обведённые вокруг пальца. От выручки за суперхит "Stay" они не получили ни гроша. Подпись под фото: "Сверхдоходы от "Stay" они суют в свои карманы: Маурицио (слева) и Гвидо де Анджелисы) "С ума сойти!" Бонни Бьянко с трудом могла осознать, когда "Браво" позвонил молодой американке в её миланскую квартиру, чтобы сообщить ей сенсационную новость, что песня "Stay", которую она пела вместе с Пьером Коссо, всего за две недели поднялась на первое место в немецком хит-параде синглов. Однако через несколько минут на первую радость от неожиданного успеха наложилась смесь из разочарования, печали и ярости. "Самое глупое во всём деле, -- рассказывает Бонни надломленным голосом, -- что ни Пьер, ни я ничего сегодня не имеем от первого места в хит-параде. Большой барыш получили наши тогдашние продюсеры, братья де Анджелисы. Мы, певцы, были накормлены одним бутербродом". Также и у Пьера Коссо, которому мы позвонили в Париж спустя несколько минут, примешалась досада к реакции удивления по поводу сумасшедшего победного шествия "Stay". "В наших контрактах речь идёт об одноразовой плате, -- говорит Пьер. -- Теперь другие прикарманивают плоды нашей работы". Действительно, 42-летний Гвидо и 46-летний Маурицио де Анджелисы из Монте-Порцио-Катоне, к югу от Рима, являются счастливцами, на которых пролился золотой денежный дождь. Оба проворных брата -- как "Оливер Онионс" они праздновали уже в 1973 г. с "Flying through Air" первый триумф -- сочинили, аранжировали и продюсировали "Stay". Сегодня, точно так же удивляющиеся из-за внезапногоуспеха в Германии песни 4-летней давности, оба открывателя Бонни Бьянко собирают полную кассу, в то время как оба певца остаются ни с чем. Для Бонниного дяди и менеджера Сэма Джино это ещё один печальный опыт в шоу-бизнесе: "К сожалению, такое поведение всё ещё имеет место. Молодые артисты, находящиеся только в начале своей карьеры, получают от прожжённых профи за свою работу только милостыню. Конечно, Бонни могла в то время радоваться, получив шанс от де Анджелисов, однако приличие всё же требует, чтобы хорошо наживающиеся де Анджелисы давали в дальнейшем Бонни и Пьеру заработать. Дела сегодня обстоят так, что была использована их неопытность, и их вполне законно обвели вокруг пальца". В контракте фильма "Золушка" стояло, что наряду с гонораром за съёмки также будет оплачена и запись музыки: обычно певцы получают свою долю от каждой проданной пластинки. "Браво", 1987 г., с. 6: Бонни найдена Анджелисами в 1980 г. в Лос-Анджелесе, взята в Рим, где они работали над её голосом. Съёмки проводились в Риме и Неаполе. Было две версии: 90 минут и 4 серии (Возможно, одна версия для кинотеатров, другая -- для ТВ. -- Прим. моё). Пьер говорит: "Кинофильм на сегодняшний день шёл в Италии, Испании, Швеции и ГДР. Благодаря ему появилось столько фанов, сколько после "Бум-2". "Но, -- заверяет он, -- романа между мной и Бонни не было!" В то время как Бонни после "Золушки" исчезла из поля зрения и в настоящее время снимается в Милане в новом кинофильме, Пьер -- как князь Мицио -- всю энергию вкладывает в поп-музыку. Его первый сингл "Vie ta vie!" имел во Франции успех. У нас, к сожалению, проблемы. Пьер всё ищет студию звукозаписи, которая захочет выпустить англоязычную версию его песни... "Браво", с. 34: Оба выкладывают всё начистоту! Бонни о Пьере: "Он постоянно глупо мне навязывался". "Пьер -- милый парень, в самом деле, но ещё раз сниматься с ним в фильме -- нет, только если я совсем отчаюсь и не буду иметь никакой другой возможности работать, но у меня сейчас всё хорошо".

  Бонни Бьянко не слишком с большим удовольствием вспоминает о своём партнёре по фильму Пьере Коссо и придерживается мнения, Пьер должен это объяснять своим поведением за время съёмок. "Его отрицательные качества можно быстро перечислить: Пьер нетерпелив, несдержан, агрессивен, ревнив и всё знает лучше. Помимо этого, до, во время и после съёмок он постоянно и глупо мне надоедал, он был бы рад, если бы я также и в настоящей жизни стала бы его подругой, но об этом вообще не могло быть и речи". Режиссёр фильма Роберто Маленотти перед началом съёмок пригласил Пьера и Бонни на угощение и убеждал обоих исполнителей главных ролей, фильм будет только тогда иметь успех, когда Бонни и Пьер, подобно тому как в "Буме" Софи Марсо и Пьер, станут настоящей парой любовников. Но у Бонни не было к этому ни малейшего интереса. "У Пьера чудесные голубые глаза, красивое лицо, но я им не увлекаюсь.Он был капризен и вспыльчив, иногда он вёл себя, как маленький ребёнок и во время съёмок хотел мне объяснять, как я должна играть свою роль. Всё это меня, естественно, нервировало, и его постоянные преследования мне надоедали". О Пьере Коссо как о певце у Бонни также собственное мнение. "Первоначально Пьер должен был к собственному пению лишь шевелить губами, значит, не петь самому. Люди де Анджелисов хотели для озвучивания фильма пригласить петь студийного певца. Я подала им идею и сказала, попробуйте Пьера, т. к. это было самым естественным. Они пошли в студию Гвидо и Маурицио, которые ему помогли, и работали 4 --5 часов, пока де Анджелисы не сказали, о`кэй, мы попытаемся с ним. Я нахожу Пьера хорошим актёром, это его профессия, петь он должен предоставить другим, и если он уж поёт, то лучше по-французски, а не на своём ужасном английском".

"Браво", 1987 г.: Браво-ток-шоу. Звёзды с глазу на глаз.
- Ты можешь разъяснить запутанную игру вокруг твоего имени?
Лори: Это очень просто: моё настоящее имя -- Лори Бьянко, точнее, Лори Линн Бьянко. Имя Бонни дали мне мои бывшие продюсеры "Оливер Онионс", братья де Анджелисы, т. к. они полагали, это имя в Италии воспримется лучше. Таким образом, Бонни -- мой сценический псевдоним, от которого я отказалась после расторжения контракта с де Анджелисами. Сейчас я работаю только под своим настоящим именем Лори Бьянко. "Б":
-Тебе доставила удовольствие работа над фильмом "Золушка"? Как ты вообще пришла к этой роли?
- Л: Это долгая история. Семь лет назад, в 1987 г., всё началось в Лос-Анджелесе. Мне было 16 лет, когда я прочла объявление, в котором для итальянского рынка искалась певица. Девушка, которая могла петь, танцевать, отбивать чечётку и т. п. Сама моя фамилия итальянского происхождения (мой отец Джеймс Себастьян Бьянко имеете итальянские корни, моя мать -- немецкого происхождения). Я с семи лет хотела стать певицей. Я претендовала, взяв магнитную ленту с демо-версиями, которые профинансировала моя мама. Меня выбрали среди 200 претенденток, и я была приглашена с 20 другими девушками на демонстрацию пения. В студии, где проходили пробы, я встретила обоиз братьев де Анджелисов, сперва спела без аккомпанемента, затем в сопровождении фортепиано. Мне даже позволили спеть свои собственные песни. Спустя несколько дней зазвонил телефон. У телефона был Маурицио де Анджелис, который холодно мне сообщил: бэби, мы выбрали тебя, мы хотим выпустить с тобой долгоигнающую пластинку. Сперва я онемела, была разбита, а затем заревела от счастья.

получила роль, но продюсеры фильма "купили" меня за целые 5000 долларов, и затем я уже ничего не могла сделать.
- Как проходила совместная работа с Пьером Коссо?
- Л: Как вам сказать, он был звездой, а я маленькой глупышкой, новичком. У него в Италии уже была масса фанов, а я как раз только намеревалась начать строить свою карьеру, это было заметно.
- Разве ты в него также влюбилась и помимо сценария?
-Л: Нет. Я, правда, знала, что он долгое время жил вместе с одной из своих прежних партнёрш по кино, Софи Марсо, и нахожу его, как и прежде, привлекательным и весьма милым, но любовное похождение не было для меня возможным. Для меня он уж слишком мачо. В одной сцене он должен был меня ударить, и режиссёр заставил повторить сцену 5-6 раз, потому что что-то было не в порядке с камерой. С каждым разом он бил всё крепче, прямо мне в лицо. Под конец мне стало так больно, что я вдруг заплакала.
- Каков он был в любовных сценах?
-Л: Очень профессионален. Очень хорошим актёром. Он пытался своими искренними взглядами меня уговорить, но это просто был не мой тип. Слишком поверхностный и одновременно слишком невротичный.Он очень страдает, что во Франции, на своей родине, он не является большой звездой. Зато в Италии он величина.
-Какая сцена в фильме была для тебя самой тяжёлой?
- Л: Я полагаю, у меня получилось всё довольно хорошо. Хуже всего была сцена, в которой я напилась. Я сама не люблю алкоголь, но реквизитор позабавил себя тем, что в оплетённую бутыль налил настоящее кьянти. После первых глотков мне стало плохо до тошноты. Позднее они заменили это на красный лимонад. К тому же я должна была в одной сцене в шмотках купаться ночью в римском фонтане Треви. Я при этом так простудилась, что на неделю выпала из работы.
- Были ли у тебя другие предложения сниматься в кино?
- Л: Я затем снялась ещё в одном фильме, "Молли-О", также в главной женской роли, но за пределами Италии он не стал известен.
- Что для тебя важнее -- актёрство или пение?
-Л: В долгосрочной перспективе оба дела одинаково важны. Для меня великим примером в сфере бизнеса является Мадонна. В настоящее время, однако, моя карьера певицы важнее, в конце концов над этим я работаю ещё с детства.
- Как ты жила в детстве?
- Л: Довольно грустно. Я думаю , что также и потому я пытаюсь чего-то достичь в шоу-бизнесе, чтобы всё это забыть. Я родилась в Гринсбурге, маленьком заштатном городишке в Пенсильвании. Но когда я была ещё совсем маленькой, мои родители перебрались со мною в намного более тёплую Калифорнию. Когда мне было два года, мои родители развелись. Моя мать была жизнерадостным. активным человеком. Мой отец -- скорее скромный работяга, довольный собой, миром и своим положением. Мать была честолюбивой, она хотела что-то получить от жизни и хотела, чтобы её дети что-то в жизни увидели. Это было очень странно: моя мама снова вышла замуж, но наш папа, несмотря на это, часто приходил после работы к нам -- он ещё и сегодня работает по хозяйственной части в Национальной гвардии сухопутных войск -- смотрел телек и спал на диване. "
-Когда ты впервые стала мечтать о карьере певицы?
- Л: Ещё когда мне было пять лет, наша мать брала с собой мою сестру Холли (сейчас ей 24 года) и меня на праздники на предприятиях, на благотворительные мероприятия в больницах, тюрьмах и больших универмагах. Там мы выступали в дуэте. Это мне доставляло столько удовольствия, что я представляла себе, певица -- это что-то особо значительное.
-Твою карьеру двигала особенно твоя мать?
-Л: Да, она была единственная, кто меня всё время поддерживал. Она вначале всё отдала для развития моей сестры и меня. Наряду со своей главной работой она заведовала косметическим салоном "Дом красоты Бьянко", организовывала баллы, шоу, празднества, оплачивала Холли и мне костюмы для выступлений, обучение пению, курсы танцев и чечётки и к тому же контролировала наши домашние задания. Мать всегда была занята нами!
- Почему сегодня ты больше не поёшь со своей сестрой?
- Л: Холли, когда её было 12 -- 13 лет, пошла в одну строгую христианскую секту и стала внезапно против развлечений, шоу и пения. И по сей день это -- она ходит в колледж -- не изменилось. Так что осталась только я.
- Тогда твоя мать продвигала тебя одну?
-Л: Да, насколько это было возможно. Она тяжело заболела и умерла от рака, когда мне было 15 лет. Хоть и было больно, я должна была её обещать продолжать дальше, она верила в мой талант и очень хотела, чтоб я этого добилась.
- Кто тебя опекал после смерти матери?
-Л: Мы все переселились к нашему папе -- моя сестра, мой брат Джимми и я. В домике, снятом моим папой, ещё и сегодня у меня есть комната, там я живу, когда бываю в Калифорнии. Моя мама позаботилась заранее, когда увидела, что должна умереть. Мой дядя, Сэм Джино, муж маминой сестры, перенял вконце концов мой менеджмент.
- Он имеет понятие о бизнесе?
- Л: Первоначально он этого не имел, но он знал о желании моей матери и не хотел её разочаровыать. Сэм значит для меня всё. Он заменяет и отца, и мать., заботится о работе, о деньгах, о моём благополучии, он всегда на моей стороне. Он принёс также много жертв. Его брак распался, он развёлся, вынужден был продать дом, машину. Он оставил работу и переселился к нам, в дом моего отца, чтобы полностью заботиться обо мне.
-У тебя есть постоянный друг?
-Л: Нет, ещё нет. Я, правда, хотела бы позже выйти замуж и иметь детей, но сейчас это невозможно. Я постоянно в дороге, у меня есть комната в Голливуде и квартира в Милане, я постоянно должна репетировать и разучивать, тут для друга нет времени.
- А для мимолётного похождения?
-Л: Для этого я не подхожу. Я жду настоящего, одного, о котором моё сердце скажет, это он, а такой мне ещё не встретился.