На "Пленниц" стоит обратить внимание любителям голливудского большого стиля: именно такие фильмы — с психологической драмой за душой у каждого персонажа, игрой актеров по Станиславскому и непременной моралью в финале — обычно соревнуются за "Оскары". Канадец Дени Вильнев впервые снимает в Голливуде, но очень точно воспроизвел все его расклады: критики уже сравнивают "Пленниц" с "Зодиаком" Финчера и "Таинственной рекой" Иствуда, а Хью Джекману прочат статуэтку за роль безутешного отца похищенной девочки.

Семья Доверов празднует День благодарения у соседей Берчей, их младшие дочери вместе играют во дворе, но когда приходит время садиться за стол, выясняется, что девочки бесследно исчезли. Старшие дети говорят, что днем во дворе стоял фургон и внутри кто-то был — таким образом полиция скоро выходит на след умственно отсталого Алекса Джонса (Пол Дано), но детектив Локи (Джейк Джилленхол) отпускает его за недостатком улик. Тогда осатаневший от горя отец Келлер Довер (Джекман) решает взять расследование в свои руки, похищает Джонса и пытает, чтобы выбить из него правду о местонахождении девочек — всего лишь потому, что на прогулке тот напевал себе под нос рождественский гимн, который в день похищения пели девочки. По стилю это типичный нуар, мастерски снятый постоянным оператором братьев Коэн Роджером Дикинсом: в кадре все время идет дождь, детектив Локи хмурит брови и хамит полицейскому капитану, а к финалу срывается с катушек, как и Довер. Что до сюжета, то он содержит несколько любопытных твистов, постоянно держащих зрителя в напряжении: Локи обнаруживает в подвале у местного священника-пьяницы полусгнивший труп, а тот в свое оправдание что-то бормочет о похищенных детях, и вдобавок скоро в деле появляется еще один колоритный подозреваемый. Нельзя сказать, что Вильнев эффективно использует каждую минуту гигантского хронометража в два с половиной часа — большой стиль суеты не терпит,— но со второй половины его фильм превращается в настоящий напряженный триллер, а все элементы запутанного сюжета складываются в разгадку только к финалу.
Подробнее: http://www.kommersant.ru/doc/2277417

«Пленницы» - свежий триллер, только что показанный на международном кинофестивале в Торонто. Режиссер Денни Вильнев – надежда канадской режиссуры (в России показывали его «Пожары» по пьесе Важди Муавада). «Пленницы» - две маленькие девочки, исчезнувшие из-под родительской опеки буквально на пять минут и попавшие в большую беду.

Сценария Аарона Гузиковски – с полицейским расследованием, преследованием подозрительного фургона, на котором могли увезти девочек, с мучениями родителей и отцом-героем, взявшим на себя миссию по возвращению детей домой, - такого сценария в современных условиях обычно хватает на одну серию хорошего полицейского сериала. Однако Денни Вильнев из страданий, сомнений и решений главного героя попытается извлечь нечто большее, как минимум – историю о добре, которое использует зло для достижения благих целей.

В роли лучшего в мире отца снялся Хью Джекман, полицейского, который не может поймать преступника, зато может помешать осуществлению самосуда, - Джейк Джилленхол, а предполагаемого маньяка – Пол Дано.

Хью Джекман ищет дочку

Келлер Довер (Хью Джекман), плотник в маленьком городке, мужчина основательный, вместе с семьей отправляется к живущим по соседству друзьям праздновать День благодарения. Пока взрослые веселятся, а под­ростки смотрят телевизор, младшие дочери исчезают без следа. Един­ственная зацепка — стоявший неподалеку фургон, но его владелец (Пол Дано), которого немедленно ловят, оказывается тихим юношей с задержкой в развитии. За расследование берется детектив Локи (Джейк Джил­лен­хол), сам Довер тоже не сидит сложа руки.

Мрачный, как зимняя ночь, и такой же неторопливый моралистический триллер канадца Вильнева («Пожары»), очевидно, вдохновлен экрани­зациями Денниса Лихейна — и, вероятно, нашумевшими корейскими фильмами последнего десятилетия. В центре — массивная фигура Хью Джекмана с драматической бородой, полная иронических парадоксов: христианин, готовый ломать пальцы молотком, завязавший алкоголик, которого все вокруг подталкивает к бутылке, человек, помешанный на безопасности, из-под носа которого крадут любимую дочь. Рядом — вкрадчивый герой Джилленхола, о котором известно гораздо меньше (только то, что он распутывал все дела, за которые брался), но, судя по нервному тику и внезапным вспышкам гнева, может, и к лучшему. Вокруг холод, и темнота, и грехи наши тяжкие. «Пленницы» так похожи на большое кино, что есть соблазн не замечать их слабостей. Персона­жей, пропадающих в никуда. Улик, в самый нужный момент выпадающих из шкафа. Небрежно прописанного злодея. Но в первую очередь — неспособности Вильнева потянуть заявленный вес. В конечном счете от стандартного триллера про поиски маньяка фильм вроде бы отли­чают вопросы, которые он ставит. Но единственный внятный вопрос «Пленниц» — «На что готов отец ради дочери?» — герой Джекмана ре­шает со скоростью героя Нисона в картине «Заложница». И, живя в ре­альном, а не комиксовом мире, мгновенно переходит на темную сторону силы, где и остается; дело закрыто. Большое кино все-таки задает вопросы позаковыристее, на них односложно не ответишь и на рекламный плакат не вынесешь. Да и к чему задавать вопрос, когда заранее знаешь ответ.